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　　傳統意義上的未電電視機，正處于一個尷尬的視機時期。這大概不是形體旋轉濟南外圍（濟南外圍女）外圍聯系方式（電話微信199-7144-9724）1-2線城市快速安排，真實到達無任何定金你第一次看到這樣的論調，但不可否認的折疊是，電視機的透明影響力確實大不如以往。

　　人們依舊會沒日沒夜地追最新的面板電視劇，但用來收看的未電設備不見得是客廳正中央的那塊大屏幕；身邊的朋友談論的昨晚看到的趣味視頻，大概率是視機從手機中的某個社交 APP 里看來的。

　　市場研究機構 Zenith 公布的形體旋轉一項預測數據就顯示，從 2019 年起，折疊人們每天花在互聯網上的透明時間，會比每天看電視的面板時間要更多，差距也將越拉越大。未電

　　當我們的視機注意力被新的媒介形式所吸引，內容的形體旋轉傳播途徑也會發生改變，自然就奪走了原有硬件載體的生命力。一切都在潛移默化中發生，當忽然意識到的時候，可能已經不記得上次打開電視機是什么時候的事情了。

　　但傳統電視廠商們仍在努力盤活整個市場。濟南外圍（濟南外圍女）外圍聯系方式（電話微信199-7144-9724）1-2線城市快速安排，真實到達無任何定金在歷經 3D 化、HDR、4K 和智能的迭代進階之后，如今它們希望賦予電視機更多的屬性與定位，就是為了不讓電視機這個品類徹底消失。

　　折疊、拼接、旋轉？就是要看起來不一樣

　　從最初的功能機，到現在的智能手機，屏幕主導了手機形態的變化，而作為信息輸出的載體，消費者對于尺寸的追求似乎也永無止境。

　　這個情況同樣適用于電視和顯示器設備。增大尺寸、強化色彩、縮減厚度、消除邊框，所有需要拿屏幕顯示內容的電子設備，都逃不開這個魔咒。

　　但屏幕本身并未止步于只是改改尺寸這個程度，從 4K 到 8K ，從彎曲再到折疊，當屏幕分辨率已經遠超肉眼可見的極限后，電視廠商們也開始著眼于設備自身的形態變化上。

　　在今年舉辦的 CES 中，LG 的 Signature 電視便成為了最吸引眼球的設備，其配備的柔性 OLED 面板不僅足夠纖薄，還能像掛畫一樣卷起來收納在底部的箱子中。

　　隨之帶來的改變就是淡化電視機本身的定位。在我們的傳統思維中，電視在不使用的狀態下，只能以一塊黑漆漆的屏幕形象存在于客廳之中，就和家里的沙發桌椅柜子一樣靜靜佇立在那里，區別在于形態單調談不上美觀不美觀。

　　但 LG 這款比較特別，它有三種不同的模式：在屏幕未展開時，你可以將它看作是一個音箱；而屏幕只露出上半部分，可以用來顯示天氣日期時間等基本信息，算是一個大號的智能屏顯器；只有當屏幕完全展開后，它才是一臺真正的電視機。

　　讓用戶來決定屏幕是否外露，也間接解決了電視機在閑置狀態下的尷尬存在。

　　同樣值得關注的還有三星。早在 CES 期間，三星展出的 Micro-LED 面板就嘗試將模塊化的理念融入到電視產品當中。

　　這種面板吸收了 OLED 屏幕的自發光特性，同時還能做到盡可能的無邊框設計，這意味著用戶可以按照自己的需求，將屏幕拼接成不同的尺寸。

　　比如三星就曾在 CES 現場組成了一面高達 219 英寸的 The Wall 巨型電視墻。如字面意思，它真的就像是高墻般屹立在你眼前，蔚為壯觀。



　　另一款是三星在韓國發售的電視 Sero。為了吸引那些 Instagram 和短視頻的重度用戶，Sero 還帶有一個可旋轉支架，所以你既可以橫向使用，也可旋轉 90 度觀看那些豎向視頻，算是一種將傳統電視機與新潮流結合起來混合產品，也悄然改變了電視機的用處。

　　加一點藝術和設計，融合現代家居

　　當代科技公司渴望將自己的消費電子產品包裝成一個時尚品，甚至是奢侈品，你已經能從智能手機或是可穿戴設備上看到類似的趨勢。

　　如今，電視設備也在盡可能地隱藏自己技術的一面，向著時尚新潮的方向靠攏。

　　在上個月舉辦的米蘭設計周里，我們便看到了很多與家居結合起來的設備。如果你要為這些設備尋找一個共性特征，大概是‘他們都不像一臺正經的電視機’。

　　比如說 Bang & Olafsen 展示的名為 Beovision Harmony 的電視，它可以根據用戶的使用方式來改變自己的形態。默認狀態時，那塊 77 英寸的屏幕會隱藏在兩塊由橡木和鋁合金材質打造的音箱面板后方，所以平時你并不會看到一塊漆黑的屏幕。

　　如果你想看電視了，可以按下面板頂部的按鈕，這兩塊面板就呈 V 字形展開，并帶動后方的屏幕升起。

　　繼續說回到三星。從 2015 年起，三星就聯合了法國設計工作室 Ronan 和 Erwan Bouroullec 推出了主打家居氣息的 Serif 電視系列。它的正面仍然保留了屏幕，但背面則采用了布料設計，同時頂部和底部也設有支架，側面看就是一個大寫的‘I’字母。

　　在三星看來，傳統電視只專注于畫質和性能方面的技術，但對 Serif 來說，電視可以轉變成一種生活形態平臺，融入到我們的日常空間之中。

　　此時，電視機可能只是這款設備的其中一個定位而已。當它不被使用時，可以是一件家具，一面壁畫，甚至可以是一整塊玻璃，目的就是為了讓這些冷冰冰的設備變得更溫和，更自然，更容易融合到現代家居的環境中。

　　就像這臺松下的電視機一樣，它和家具品牌 Vitra 合作設計了一塊‘玻璃’，嗯，準確來說它確實就是一個玻璃柜，外觀為木質框架，如果沒人告訴你，大概也不會有人覺得這是一臺電視。

　　但實際上，這款玻璃柜也融合了透明的 OLED 面板，所以如果你有看電視的需求，轉眼間就能拿來觀看各種節目，關機時則可以保持透明狀態。

　　除了新形態，電視也需要新內容

　　技術的革新，必定會促進一門產業的升級。彎曲也好，折疊也好，屏幕形態的變化，其實也預示了所有帶屏幕的電子產品即將迎來的變革。

　　但比起形態上的轉變，如果我們還想保留電視的存在，也不能再固守于原有的內容標準之中。

　　曾經，作為各家各戶僅有的一塊大型顯示屏，電視機是人們接收外界信息的承載體，我們會習慣性想著拿起遙控器，透過屏幕看到播出的清晰可見的畫面，這種視聽方式是報紙、收音機以及功能手機都無法相媲美的，那是電視機的最大價值。

　　現在，我們早已被各種顯示屏包圍，每個人都深陷在互聯網連接的世界中無法自拔，不管是觀看視頻還是接受信息，電視機作為一種傳統觀看模式，存在意義也不再清晰，會安靜地蹲坐在電視機前的人自然變得越來越少。

　　或許，只有當你想在一塊更大的屏幕上觀看你想看的內容之時，你才會想起打開客廳正中央擺放的那臺漆黑的大屏幕。

　　若不然，可能你只是想要在做家務時來點背景音，或是偶爾陪長輩看看綜藝節目，如果它在你心中僅僅只是作為拉高客廳格調的物品而存在，那其實和一件家具裝飾品也沒什么區別。

　　對電視來說，如何改變這塊屏幕應該顯示的內容，會成為未來值得討論的話題。有人說要消滅劇集間插播的電視廣告；有人說讓它像辦公室顯示器一樣，成為其它屏幕的延展；更有如 Netflix 這樣的平臺不斷試水新節目，跨越屏幕，和用戶展開互動。

　　這些都是在讓電視屏幕的內容去迎合數字時代的新用戶習慣。

　　在 2015 年 9 月，蘋果 CEO 蒂姆·庫克發布新一代 Apple TV 時，也曾表達過‘電視的未來就是應用’的觀點。展開來說，就是根據不同應用，電視既可以是你的家庭影院，也可以是你的游戲機，或者是一個智能管家。

　　當看電視不再只和看新聞、看比賽和看劇集這些單一內容綁定，電視機本身也就不必擔心會被其它屏幕奪走注意力。

　　等到那個時候，我們還需要清晰的辨認出那個擺在客廳中的物品，到底是不是電視機嗎？